Da Cenerentola a Sherlock Holmes

(estratto dalla relazione di Claudio Gneusz alla fiera del libro di Torino)

Gli Audiolibri - Paradossi e pregiudizi

Quando ho cominciato ad occuparmi di audiolibri mi sono imbattuto in un paradosso.
Da un lato, per le persone del settore o per quelle legate professionalmente all’editoria parlare di audiolibri non rappresentava nulla di nuovo.
Ed in effetti gli audiolibri non sono nulla di nuovo.
Se entriamo in qualsiasi libreria, anche la più piccola, al di là delle Alpi, troviamo senz’altro uno scaffale riservato agli audiolibri.
E peccato che, quando si parla di audiolibri con persone non del settore, ci si sente spesso chiedere: “Gli Audiolibri… ma cosa sono?” E quando glielo si spiega dicono: “Ah, come le fiabe sonore per bambini!”.
Ecco il paradosso: gli audiolibri non sono affatto una novità, ma la gente non sa cosa siano o ha un’idea molto limitata ed approssimativa delle loro potenzialità.
Questo vuol dire che il problema viene visto da una prospettiva sbagliata: sarà anche vero che negli audiolibri non c’è nulla di nuovo, ma è anche assolutamente vero che in loro c’è molto di nuovo da scoprire e reinventare.
Ho voluto fare di questo paradosso il punto di partenza del mio lavoro ed ho intitolato questo intervento: “Gli audiolibri: da Cenerentola a Sherlock Holmes” proprio perché gli audiolibri sono stati finora la Cenerentola dell’editoria italiana, sia perché un po’ snobbati e sottovalutati da chi opera nel settore, sia perché ricollegati a Cenerentola ed alle fiabe da molte altre persone.
E Gneusz Cl’Audio Editore intende portare gli audiolibri dalla loro dimensione di Cenerentola alla dimensione che hanno in molti altri paesi del mondo.
Nel nostro catalogo non ci sono fiabe ma letteratura per tutte le età.
E ci sono anche racconti di Conan Doyle sulle avventure di Sherlock Holmes.

Audiolibri a tutto campo

Un altro pregiudizio sugli audiolibri che vorrei sfatare è quello che li associa ad un prodotto per non vedenti o per ipovedenti.
E’ indubbio che l’audiolibro rappresenta uno strumento preziosissimo per persone con problemi di vista, ma questo è solo uno dei suoi aspetti, uno dei suoi modi d’utilizzo.
Sarebbe come se dicessimo che i videotelefoni servono alle persone prive di udito, che possono così telefonare comunicando a gesti. Sì, questo è vero, ma non è l’unica ragion d’essere del videotelefono.
Quando abbiamo creato il nostro sito Internet, abbiamo voluto mettere nella pagina iniziale una serie di occasioni in cui si possono utilizzare gli audiolibri: era un elenco “virtuale” dato che precedeva quella che è stata poi la verifica sul campo di come usano gli audiolibri i nostri ascoltatori, ma devo dire che ci abbiamo azzeccato.
Avevamo scritto:

Gli Audiolibri sono un modo comodo, moderno, efficace, elastico ed alternativo di lettura.
Indispensabili per chi non può leggere, ideali per chi semplicemente preferisce abbandonarsi all'ascolto piuttosto che impegnare ancora gli occhi dopo una stressante giornata di lavoro, pratici per chi intende "ottimizzare" il proprio tempo dedicandosi ad un buon libro mentre è in macchina o sui mezzi pubblici, oppure mentre è in casa a cucinare, a stirare, a fare le pulizie, ad assolvere alle numerose incombenze domestiche o a rilassarsi in un piacevole bagno.
Ideali per non annoiarsi alla cyclette, agli altri attrezzi ginnici e durante gli esercizi per tenersi in forma.
Oppure per chi desidera solamente spegnere la luce, sdraiarsi sul divano o accoccolarsi nel letto, ed ascoltare un bel libro.

Posso dire che, dai riscontri che ho finora ricevuto dalla nostra clientela, queste casistiche sono in effetti reali.
C’è chi mi scrive dicendomi che ha trovato negli Audiolibri un ottimo mezzo per non annoiarsi mentre fa i lavori di casa o mentre è in coda in tangenziale.
C’è chi mi dice che l’Audiolibro è ideale quando si è stanchi la sera e si vorrebbe leggere ma non se ne hanno più le forze. Eccetera eccetera.
C’è proprio tutto un mondo intorno agli audiolibri che ne fa un oggetto utilizzabile in svariati modi e per svariate esigenze.
Teniamo presente che i nostri audiolibri sono riproducibili non solo sul PC, ma su qualsiasi lettore cd dai classici stereo di casa, ai compatti portatili, ai lettori da auto.
Quindi un formato molto flessibile e comodo.

Lo stile di Gneusz Cl'Audio Editore

Prima di continuare vorrei spiegare qual è il nostro stile nel fare Audiolibri, ma per far questo devo aprire una piccola parentesi e richiamare l’attenzione su un aspetto filologico che ritengo importante nella valutazione di un audiolibro.
Nel processo di lettura classico di un libro intervengono due elementi: il testo scritto e la persona che lo legge.
Il passaggio autore – fruitore è quindi diretto, dal produttore al consumatore non ci sono passaggi intermedi.
Nel portare un testo letterario dalla sua forma scritta ad una forma audio questo semplice processo viene alterato con l’aggiunta di un elemento, che è la persona che legge il testo.
Abbiamo quindi: testo scritto – persona che lo legge – persona che lo ascolta.
Il passaggio dal produttore al consumatore quindi non è più diretto, ma mediato dalla figura del lettore.
E’ logico che questa figura può giocare un ruolo molto importante nel filtrare il testo riproponendolo attraverso una propria interpretazione.
Questo noi abbiamo voluto evitare, riducendo al minimo il ruolo del lettore e privilegiando una lettura che dia priorità al testo letto piuttosto che alla personalità ed al protagonismo di chi lo legge.
Abbiamo voluto mettere bene in chiaro questo concetto, tant’è vero che è stampato su tutte le copertine dei nostri audiolibri.
Dobbiamo tenere presente che una teatralizzazione o drammatizzazione di un testo scritto per la lettura, quindi per il passaggio diretto autore – fruitore e non per una sua rappresentazione teatrale o drammatizzazione, è secondo noi una violenza esercitata sul testo, dato che forza le intenzioni stesse dell’autore che ha scelto di non scrivere per il teatro, ma per il rapporto diretto autore – fruitore.
Per dirla in breve, se l’autore avesse voluto scrivere per il teatro, avrebbe scritto, ovviamente, una commedia o una tragedia e non un romanzo o un racconto.
Il nostro obiettivo è che i nostri audiolibri rispettino per quanto è possibile questa dimensione.
Per lo stesso motivo i nostri audiolibri non accompagnano il testo con suoni e musiche, perché suoni e musiche costituiscono un altro filtro che andrebbe ad alterare il passaggio diretto autore – fruitore.
Non è un discorso che riteniamo si debba sottovalutare, perché se tra l’autore ed il fruitore cominciamo a mettere il filtro della drammatizzazione, poi il filtro della musica, cui si va inevitabilmente ad aggiungere anche il filtro della traduzione – non dimentichiamolo - per le opere non italiane, possiamo immaginare quanto il fruitore sia alla fine distante dall’autore in quello che doveva essere originariamente un passaggio diretto.
Quindi, riassumendo, il nostro obiettivo è il maggior rispetto possibile del rapporto diretto tra l’autore ed il fruitore dell’opera.

Edizioni integrali

Volevo anche specificare che tutti i nostri audiolibri presentano edizioni integrali del testo, non sono adattamenti o riassunti.
Noi abbiamo nel nostro catalogo racconti che stanno su un cd ma anche romanzi che necessitano di più cd per essere letti integralmente.
Per noi audiolibro non significa mettere insieme del materiale per riempire un cd o tagliare dei pezzi per stare nel limite del cd, ma significa decidere di pubblicare un’opera in formato audio ed adattare questo formato alle esigenze dell’opera, non il contrario.
Ho voluto specificare questo punto perché un altro pregiudizio che mi sono accorto gravare intorno all’audiolibro è che questo sia un riassunto dell’opera, tant’è vero che la domanda più frequente che mi sento rivolgere è appunto se le opere sono integrali o no.
Ecco, le nostre sono tutte opere integrali.

Il progetto di Gneusz Cl'Audio Editore

Volevo ora accennare a quello che è il progetto di Gneusz Cl’Audio Editore.
Io credo che un piccolo editore abbia un vantaggio: quello di non avere degli azionisti o un consiglio di amministrazione da soddisfare e cui rendere conto, e di poter quindi seguire una linea editoriale autonoma e nel “vecchio stile” dell’editoria, quando l’editore in un certo senso tracciava un proprio itinerario da far seguire al lettore.
Le case editrici storiche del nostro paese non sono state solo imprese commerciali: sono state anche motore e fabbrica di cultura, di proposte, di spunti.
Una casa editrice aveva un proprio stile, un proprio gusto, un proprio progetto che si riproponeva di affermare tra i lettori.
Oggi i ruoli si sono in un certo senso ribaltati, e sono le case editrici ad inseguire i gusti dei lettori.
Il marketing ha sostituito la direzione artistica.
La legge è: il mercato chiede questo prodotto e noi dobbiamo dare questo prodotto.
Tutti gli sforzi creativi sono finalizzati e guidati dal marketing e direi anche un po’ atrofizzati su questo.
Il vantaggio del piccolo editore è proprio quello di potersi sottrarre a questa logica, di potersi fermare a riempire quelle piccole nicchie che vengono dimenticate nella logica dei grandi numeri.
In quest’ottica il nostro catalogo propone accanto ai grandi testi della letteratura classica alcuni testi che sono stati col tempo dimenticati, spesso mai più pubblicati.
C’è un grosso serbatoio di testi molto validi nella letteratura italiana del passato che sta finendo nel nulla.
Prendiamo ad esempio gli scapigliati, di cui il nostro catalogo ripropone Le leggende del castello nero e Uno spirito in un lampone di Tarchetti e Il pugno chiuso di Boito.
Quel movimento ha spesso proposto un genere di letteratura molto alternativo rispetto alla letteratura italiana dell’epoca, molto “europeo” ed all’avanguardia, diremmo oggi.
E nella loro letteratura c’erano gli embrioni di generi letterari e stili che si sono affermati pienamente solo ai nostri giorni, mi riferisco a quegli elementi fantastici, sovrannaturali e misteriosi che si ritrovano nei testi degli scapigliati.
Io penso che sia un peccato lasciare che quei testi vadano persi, e per questo ho deciso di riproporli e ho intenzione di continuare su questa strada anche per le pubblicazioni future.
In questo modo l’Audiolibro non rappresenta solo un’alternativa alla lettura, o un modo diverso di fruire un libro, ma diventa una proposta ed uno stimolo ad ampliare gli orizzonti della lettura stessa, a scoprire strade dimenticate, a seguire percorsi che il libro stampato, per sue logiche e sue dinamiche, non vuole più seguire.
Per me è motivo di grande orgoglio dire che alcuni testi sono attualmente disponibili solo in audiolibro, perché questo affranca l’audiolibro dal rapporto di sudditanza e dipendenza dal libro stampato e ne fa un mezzo proprio ed indipendente.
L’audiolibro diventa in questo modo una forma autonoma di fare e proporre letteratura, non solamente una “forma” di libro che affianca la forma tradizionale del libro.
E sotto questo aspetto il progetto di Gneusz Cl’Audio Editore assume una caratteristica che mi sento di definire straordinariamente nuova.

Nuovo formato

Per sottolineare il carattere di novità di questo prodotto, novità in considerazione di tutto quello che ho detto finora, ed in considerazione dello tentativo di superare i pregiudizi ed i paradossi che hanno fino ad oggi circondato l’Audiolibro in Italia, abbiamo scelto di dare ai nostri Audiolibri una confezione decisamente insolita per un cd, e difatti il formato della nostra confezione si avvicina più al formato del Dvd che al formato del cd tradizionale.
Questo per dare un segnale di novità, per mettere da parte errori e pregiudizi del passato e ricominciare su una strada nuova per gli audiolibri.
Ed inoltre il formato da noi scelto è molto vicino a quello di un libro “da leggere”, in un perfetto connubio tra innovazione e tradizione.